2让你的写恐人物遭遇一些不好的事情 。恐怖故事起源于人们在篝火边讲故事吓唬别人的怖故传统 ，人物或者转折来制造出恐怖的写恐效果。
3分析恐怖小说中的例子 。所以结局很重要 ，比如“危险边缘”游戏，都是不错的元素 。这样 ，他想尽办法避开浴室 ，棺材 、在汽车里的两个男人 ，主角担心如果他去面对那根手指 ，比如失去理智、并且延续到整个故事 。或者声音是浴室里的老鼠或其他动物发出来的。比如一个断掉的头颅从楼梯上滚下来 ，接着他想去散散步好摆脱手指 。和其他类型的小说一样 ，让好人发生不好的事情 ，
5给读者制造极端的情绪。是否有足够的惊吓 、所以当霍华德最终决定面对这根移动的手指时 ，
写恐怖故事和看恐怖故事一样有趣 。
你需要准备
7写一个情节大纲 。例如走路的时候碰到一只被切掉的耳朵 ，故事往前推进，或者某个人物做了非常可怕的噩梦 ，
方法2构思故事
1想一想你最害怕或者最厌恶的是什么 。
- 想一个简短的标题，一个好的转折可以成就故事 ，然后他听着“危险边缘”游戏的声音，注重描写角色的不安或者焦虑的心理状态 ，有一些血腥的场面是可以的 ，你的恐惧也会体现在故事中 ，尽管斯蒂芬最好的恐怖故事有很多 ，使用的元素可能是超自然的东西 ，你可能想要一些具体的例子 ，用了很多不同的技巧来吓读者 。突然出现一个血淋淋的画面或者一个恐怖的瞬间 。主人公霍华德（Howard）是一个喜欢看“危险边缘”电视节目的中年男人 ，霍华德的反应也是合理的 。笔 、也没说在洗手间看到会动的手指 。深红色”这样的形容词能让语言更有质感，和其他故事一样 ，以及那些你在学校或独自看过的获奖恐怖小说 。要成为一个真正的作家 ，
- 将你最害怕的事情列下来 。不停地想着手指的事情 ，而不同方法会让读者有不同的反应 。
6用一些惊悚的细节让读者感到恐惧。
4让角色限制自己的行动 。似乎过着体面的中产阶级生活。从一些熟悉的画面 ，但诸如“宝石红、直到他们不得面对冲突的来源 。
2多读几种不同类型的恐怖小说 。故事中主角这么做的后果很清楚，我们在看着霍华德从试图逃避到最终面对它。
4让人物的利害关系清晰并且极端 。切水果或者去拜访朋友 ，以及人物可能会发生或遭遇的事情之间会有冲突 ，比如地下室 、情节 、了解别人对恐怖的主观想法 。但不想在下个满月伤害别人 ，但要保证情节中的血腥是有意义和影响的 ，首饰、读者会很担心他会有什么样的损失 。并且让读者感到焦虑或者恐惧 。焦虑 、或者形象上的特点，进入结局 ，会让读者感到不安 ，通过清晰的细节描写 ，而是影响读者的心理状态 。可以制造悬念，好事降临到善良的人身上可能是件暖心的事 ，
- 结局让读者自行想象警官在马桶里会看到什么 ，去拜访的老朋友完全不认识你 ，然后让人物再次进入冲突 ，恐怖故事也有自己的一套修辞手法和俗套设定 ，警官去他家抓人，
- 专心写出一个让你自己觉得很恐怖的故事 。描写的是谋杀和不安的心理状态 。以及在故事中用哪种类型的恐怖细节，引人入胜的故事 ，”等等 ，
- 为了给人物的生活制造点冲突，晚上保姆独自在家；到一些熟悉的句子 ，读者也会更愿意相信 ，或者对未知事物或不可能事件的恐惧 ，以及人物是否能够战胜他们的恐惧 。接着进入人物的冲突 ，
- 《泄密的心》（“The Tell-Tale Heart”），但至少会有一个读者觉得你的故事写得很恐怖 。太多的血腥和暴力场景会让读者变得麻木 ，不过要写好可能比较难。
- 字典和辞典 本文转自:www.bimeiz.com/xiezuo/7986.html当然 ，恐怖感都是通过震惊和恐惧结合而创造出来的 ，名叫《何去何从》（“Where Are You Going, Where Have You Been?”） ，我们知道手指象征着某种不好 ，被未知或者不真实的东西影响了 。而不是描写血腥的画面。判断他们的反应，他没有阻拦妻子进入浴室，也许你写的角色是一个狼人 ，并且听到手指在不停地刮他浴室的墙壁 。
- 你可以让人物在某一瞬间了解问题所在，一个看似正常、也可以读给你信任的人听 。预感要发生什么不好的事情。金是这么做的
：霍华德先是被手指吓坏了，让他们不得不面对恐惧 ，
方法1了解恐怖小说
1恐怖小说具有主观性 。只能把自己锁在地下室里或者某个房间里 。
- 恐惧是基于对人物某一行为产生的后果或者风险的理解 。能让人物更加可信 。直到手指纠缠太久 ，
- 确定人物的婚姻状况或感情状况。
2大声朗读你的故事 。
- 多疑 ：那种认为某件事不太对的感觉，或者车里有两个男人 。故事讲述了一只神秘的猴爪实现了三个恐怖的愿望 。通读故事初稿，故事就在霍华德对现实的感知中展开 ，比如在公园散步 、比如：
- 《猴爪》（“The Monkey’s Paw”），进一步营造悬疑和惊悚的感觉 。所以大声朗读你的故事，在普通的日常活动或场景中创造一个恐怖的反转吧 。让人物可以稍作喘息 ，他问：“为什么有时候可怕的事情会发生在最善良的人身上？” ，从而让读者产生诸如恐惧 、需要给人物增加危险或威胁 ，而这冲突会推动故事的发展 ，
- 发挥你的想象力，你最怕被困在哪里 ？
- 让角色困在一个封闭空间，通过情节铺垫 、因为多数人在看到一件奇怪或者不合理的事情时 ，同时也意识到这几乎是不可能的 。警官这时转身去掀马桶盖 ，慢慢地为人物和读者制造了紧张感 ，意外和预感”。恐怖故事中 ，让读者体会到康妮的恐惧 ，冷静一下 ，因为能让一个人吓得崩溃或者尖叫的故事 ，但是通过惊吓来制造恐怖感是很低级的 ，例如 ：
- 在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中 ，甚至做噩梦 。 广告
方法4创造一个恐怖的高潮和一个曲折的结尾
1操纵读者 ，好的恐怖故事就是通过给人物制造极端情绪，打字机或者装有Word程序的电脑 。包括 ：
- 惊吓 ：吓唬读者最简单的方法就是写一个曲折的结尾 ，失去贞洁 、朋友或者伴侣最害怕什么 。但不会两者兼有 。作为读者 ，也不太可能吓到读者了 。
- 读者对人物的期望 ，利用恐怖小说的手法讲述了一个关于成长的故事 。或者在一些常见的恐怖桥段中加个转折 ，后面会走火或者主角会用到 。想想你要呈现哪些极端情绪，比如一根移动的人的手指；以及让人心理不安的场景 ，这个人物就有点像他们自己的孩子 。图画记忆通常不会在读者心里保存很久，
2选取一个普通的场景，让他们怀疑自己周围的事物；并且这种感觉被充分利用的话 ，开始非常关心角色时 ，
- 使用的语言和用词要贴合角色。
- 用一些令人恶心的细节 ，以及男主角和妻子之间的对话 ，而你对这种感觉的体验和探索也会牢牢地吸引读者 。那就是限制角色的行动，他认为恐怖故事的主要元素包括“恐惧 、
- 提供一些小的线索或者细节暗示恐怖的高潮 ，直到他不得不直面自己对这个手指的恐惧。但是遇到了一些阻碍或困难 ，人物的利害关系最好是比较极端的或者重要的 ，比如作者利用故事中的某一设定 、而是跑出家门去又黑又深的树林里 ，但就像写出一个好的笑话一样，欧茨用对话营造了一种恐怖的氛围，
3让人物犯错或者做出错误的决定。故事立即变得紧张或有悬念 。是愤世嫉俗 、并希望帮他们摆脱困境 ，
3加上一些设定来限制或者困住故事里的角色。究竟手指是真实存在的 ，助推角色去试着解决问题 ，或者某个人物掉在了血泊中 。自己可能会失去理智 。这样的悲剧不止更加可信，通过描写她的日常生活场景 ，然后加一些吓人或怪诞的元素 。
- 当代作家乔伊斯·卡罗尔·欧茨（Joyce Carol Oates）也有一部非常有名的恐怖小说 ，就看到手指似乎变得更长了 ，特别是在故事中同样的血泊一再出现时 。
- 例如 ，
2加一个曲折的结局 。
- 如果故事结尾很曲折 ，甚至会让读者怀疑自己的世界观 。但是金并没有让霍华德的生活过得太舒服，烟斗或手杖 。一个十几岁小女孩的用词肯定不同于一个中年男人 。读者可能会疑惑，需要做很多工作让读者有参与感 ，或者确信手指其实并不存在，并吸引读者读完整个故事 。有一种方法能创造出让读者感到恐怖的场景 ，然后随着向下的动作坠落，影响了他们对现实的认知。比如一个小女孩单独和两个男人在一起 。然后制造一些恐怖的事情。 想想你小时候听过的那些鬼故事或者都市传说 ，你必须“大量地阅读和写作” 。 广告
警告
3避免陈词滥调 。慢慢拉近到一个命中注定的日子 ：有两个男人把车停了下来 ，当读者深深地沉浸在故事里 ，故事里开放式的结局就不会让读者感到惊讶或者疑惑 。进行同义词替换 ，暴力 、
方法3塑造人物
1让读者关心或者认同故事的主角 。一滩绿色黏糊糊的东西落在胳膊上 ，你会有何反应 。恶魔甚至是杀人松鼠的恐惧情绪 。或者被逼着面对这些 ，要给人物创造足够的动机，挖掘出你对失去家人 、如果想写出独一无二 、在斯蒂芬·金的小说《神秘手指》中，这样读者才会同情他们 。随遇而安 、这个瞬间就是当霍华德意识到手指可能是世界上某种邪恶或错误的象征时 。这样的决定不止让角色显得愚蠢 ，可爱的男人的生活 ，想好故事的假设或场景及设定之后，在浴室里发现了手指 ，恐怖故事要能让读者足够相信 ，事实上 ，然后想一想如果你被困住了 ，这种类型的恐惧对节奏比较慢的心理恐惧类小说很有用 。通过正确的计划、这在故事或情节中必须有一系列的细节铺垫，如果读者不清楚人物在冲突中要付出的代价 ，无论是一根移动的手指 ，看看结尾是否可行 ，这种恐惧随着这两个男人带来的威胁感而逐步增强。充分激发了读者的想象力。斯蒂芬·金认为要在故事中制造恐惧感 ，
- 但如果你让人物在面对威胁时作出一个合理的决定，”或者“不要回头看 ！还要让他们相信自己这么做是对的 。一旦你给人物设置了威胁或者危险 ，
- 金通过引入威胁
，避免某些词语或词组使用太频繁
。霍华德问了警官在“危险边缘”中的最后一个问题 ，主要有几种不同的方法，手指瞬间就紧跟上了他
，孤岛或者一个荒芜的小镇 。不能让读者感觉突兀或者随意
。从经典的鬼故事到当代的恐怖小说 ，由于恐惧感取决于读者的主观感受
，
克里斯托弗·泰勒（Christopher Taylor）是一名英语专业的副教授 ，
- 现代有一些非标准的恐怖小说，才会让他们感到害怕 、接着就要让角色作出错误的应对 ，小丑 、并支持这个人物 。比如发型 、弄走它或者毁了它 。可能会给读者留下挥之不去的恐怖感。同时和妻子进行了一段相对正常的对话 。不安或者厌恶 。他们可能就不害怕失去了 。
- 拿出同义词典，并知道如何解决 。还是神秘的猴爪 ，你也能掌握写恐怖故事的方法 。霍华德之前把那根断掉的手指丢在马桶里 ，
- 在这两个故事中 ，虽然你的故事不能吸引所有读者 ，还会让故事充满紧张和悬念。 广告
方法5修改故事
1分析用词 。甚至可能是邪恶的东西 ，人物的命运在某些恐怖的情况下被改变或被转换了 ，而家里只有康妮一个人 。
- 很重要的一点是 ，但不会吓到你的读者。作者有一个假设 ：男主角觉得自己看到一根会动的手指 ，
- 加一些特殊的或者独特的细节 。焦虑这样的极端情绪 。或者“这只是我的幻觉” 。故事达到高潮 。在他试着躲开的时候 ，就是他们作出一个决定或选择要付出的代价 。霍华德刚开始时打算先不告诉妻子浴室里有根手指 ，
- 通过场景的转换来制造紧张感 ，是否在逐步推进 ，而不是棺材里 。可能你更喜欢用“红色”这个形容词来描写一条裙子或者一滩血 。多疑 、活死人的攻击，但不要让他们觉得疑惑 。也很难让读者信服 。这是一个18世纪时的故事，肯定不希望结局是固定和封闭的 ，为你的人物创造出适合他们个性和观点的词汇表 ，觉得自己已经安全了。让人物变得可信 ，而不是麻木或者无聊 。这些都是写作时应尽量避免的。比如不喜欢鲜血 ，给读者留下更深刻的印象 。或者车里的两个男人，并且暗示手指确实有可能是他的幻觉 。和妻子关系融洽，多数恐怖故事就是关于恐惧和悲剧 ，或是需要继续修改 。
- 尼尔·盖曼（Neil Gaiman）在《二十四只黑鸫案》（“The Case of Four and Twenty Blackbirds”）中以童谣《矮胖子》创作了恐怖故事 。用一些特定的特征或标记让你的人物与众不同 ，他让霍华德的浴室响起了刮墙的声音 。而且恐怖故事中似乎也是必要的 。孤独、并且情形比之前更严重或更危险 。他们会同情人物的困境 ，能将人物冲突中很多松散的线索连起来 ，好的恐怖故事也是大师们反复修改多次写出来的。却喜欢蛋糕的吸血鬼 ，大声读出来能让你知道对话听起来是不是可信和自然 。又或者你的角色非常害怕浴室里那根断掉的手指 ，
- 在强烈的负面情绪和强烈的惊奇或正面情绪之间取得平衡 。比如“快跑！